乐虎

管适薜
2019年06月17日 15:12

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但技术归技术,娱乐类脱口秀除了娱乐外,也很难担当起更大的社会责任。节目在既满足大众窥私欲,又不伤害明星的情况下,最终实现受众、明星、媒体等多方平衡,关键还是在兜售明星隐私,以满足观众。

当观众以为黄渤就是“民兵葛二蛋”“盗贼黑皮”“农民牛二”等草根角色代言人时,凭借一部充满魔幻现实主义色彩的导演处女作《一出好戏》,黄渤向观众展示了他的“知识分子”基因。这部作品隐喻社会,隐喻人类发展史,思考的是经典作品《蝇王》《荒岛求生》等曾思考过的内涵问题。有人觉得这部作品“太满”,想要表达的太多,但不可否认,它有了被多元化、深层解读的品质。黄渤在彻底植根通俗作品受众群之后,又引起了所谓精英高知观众层的注意。

1988年后,杨炼“漂泊”在全球各地,开始了世界性写作。这些年间,他以短则两年长则五年的时间完成多篇诗歌,有《面具与鳄鱼》《无人称》《大海停止之处》《同心圆》《幸福鬼魂手记》《李河谷的诗》《叙事诗》等。长诗《YI》(杨炼自造汉字做题目,读音yī)整合从“文革”到上世纪80年代的反思经验。《同心圆》把握从中国贯穿到世界的整个漂泊。《叙事诗》是杨炼50岁时,感到个人生活和整个历史、中国和世界深刻融合在一起时,才开始的自传题材。近年来,杨炼屡获意大利诺尼诺国际文学奖、卡普里国际诗歌奖、雅努斯·潘诺尼乌斯国际诗歌大奖等奖项。

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